发布日期：2024-12-20 05:17 点击次数：199
你好迷人 户外
1950年代的关山月
重点作品赏析 (解读巨匠:广州艺术博物院副盘考馆员陈志云)
《穿针》1954年作，39×31.8cm，纸本设色 深圳市关山月好意思术馆藏
《你瞧!又添了一个桥墩》1955年作，97×168cm，纸本设色 广东关山月艺术基金会藏
《一封家信》1953年作，95×57cm，纸本设色 岭南画家数念馆藏
1949年，关山月等在毛泽东巨型画像前合影。
由广州艺术博物院、深圳市关山月好意思术馆携手垄断的“与东说念主民同业——顾忌关山月生辰一百一十周年展”，线上展览时候为2022年7月1日起，线下展览2022年7月30日至9月30日在广州艺术博物院一楼关山月艺术馆展出。
这次展览齐集了广州艺术博物院、深圳市关山月好意思术馆、广东省关山月艺术基金会、岭南画家数念馆四家机构保藏的关山月作品，又合作画作展示关联历史文件，所有展出近百件展品。本次展览由深圳市关山月好意思术馆主创，此前已荣获文化和旅游部2020—2021年度宇宙好意思术馆优秀展览提名模样。
通过作品与文件展现关山月在历史更动时期的念念考与采选
关山月(1912—2000)，广东阳江东说念主，是我国现代了得的国画家，岭南画派卓有成就的主要代表东说念主物。1935年进入春睡画院奴婢岭南画派首创东说念主之一——高剑父学画，在艺术念念想及艺术践诺上深受高氏影响，由高剑父为其更名为关山月。开脱后，关山月历任广州华南东说念主民体裁艺术学院、中南好意思术专科学校、广州好意思术学院教授。中国好意思术家协会副主席，好意思协广东分会主席，广州好意思术学院副院长，广东画院院长等。
据策展东说念主之一、广州艺博院副盘考馆员陈志云先容，本年是关山月生辰110周年，又恰逢党的二十大将在北京召开，广州艺术博物院与深圳市关山月好意思术馆共同策动这次顾忌展。本次展览最大的亮点是以20世纪40至50年代的关山月作品和关联历史文件为切入点，展现了关山月在历史更动时期的念念考与采选，向东说念主们呈现了一位追求跨越的好意思术家受中国共产党感召，在念念想上拥护党的指导，在行径上践行党的文艺方针，最终成为“为数不胜数做事东说念主民服务”的文艺职责者的心路历程。她流露，“广州艺博院在原展览内容的基础上，又加多了院藏的关山月作品，使这次顾忌展内容愈加丰富和全面。”
以《我与国画》为脚迹策展，展览分为三部分
陈志云先容，本次展览以关山月于1983年撰写的《我与国画》为脚迹，引颈不雅众进入关山月的艺术和心灵世界。策展团队通过三个篇章，以丰富的作品和文件，直不雅形象地呈文关山月在历史更动时期的念念想变化。
第一章是图绘东说念主间。关山月在自述中谈到了抗战到手后，“昔时饱受日寇蹂躏的城市，接收到国民党手里相通一塌模糊，东说念主民仍然处在水火之中之中……我是一个画家，关于实践的横祸和幻想的败坏，弗成慌里慌张，漠不眷注。”于是，关山月参加了“反饥饿、发内战、反破坏”民主领略，并用画笔图绘所见所闻抒发对厄运人人深深的可怜。在香港时期，他为难民画速写，并凭证跨越体裁《虾球传》创作连环画，向第一次文代会好意思展提交作品；为庆祝广州开脱，与东说念主间画会同仁沿路创作巨型毛泽东像，这都反馈了关山月对东说念主民的招供和对新中国的向往。重点作品包括《被压榨下的饥民》《四八年写生之二》《香港写生·缝衣》《香港写生之十》《青海塔尔寺庙会之一》。
第二章是江山新貌。关山月在自述中谈说念:“像我这么在旧社会泡大的学问分子，单是从来不参加膂力做事这小数你好迷人 户外，已经弄成愚昧无知，愚昧无知。在土改领略中我就深有体会，到生活斗争中去有极大的收成，和工农艰辛大众搏斗越多，共同讲话也越多，才会想他们之所想，急他们之所急，才有可能反馈他们的生活、念念想和心绪。”于是，关山月身膂力行，精良完成立异历史画《开脱海南》的任务，创作了长征题材的系列画作；教学之余，又与学生一都上山下乡，深入生活，如赴闸坡渔港写生，以画笔录下东说念主民人人勤勉做事的场合；又怀着无比欢喜的心绪描摹缔造中的汉水铁桥和武汉长江大桥，见证新中国缔造得到的伟大成就。历程念念想纠正，关山月的山水画呈现出显耀的变化——壮阔的田地中，经久饱含上升进取的时期精神和立异勇士主见的色调，这也成了他日后的主体艺术作风的基调。重点作品包括《垂死海南岛》《长征路上》《闸坡渔港》(艺博院藏)《农村的清早》《汉水铁桥》。
第三章是东说念主民的形象。关山月在自述中谈说念:“毛泽东同道勉励立异的文艺家要在纠正客不雅世界的同期纠正主不雅世界，为此，我放下了画笔达三年之久，以致暂时和艺术绝了缘，但愿能尽心全意地干预土改斗争，以期精良纠正我方的旧世界不雅，包括旧艺术不雅。我意志到，投身到火热的斗争中而不这么作念，将与东说念主民人人消极失态，将难管制文艺为工农兵服务、为东说念主民服务这个带根人性的场地问题。”关山月响报命令，为东说念主民画像，阐发新中国的新东说念主、新事。关山月在这段时候参加土改、深入生活，加入了时期的急流并完成了自我纠正。他为渔民、农妇、水产工东说念主、妇女干部、舟师战士等工农兵画像，这些东说念主物画反馈了时期的审好意思，体现了关山月关于党的文艺战术的深入富厚与发自内心的招供。重点作品包括《一封家信》《妇女委员》《穿针》《缝衣》。
陈志云副盘考馆员暗意，但愿不雅众能通过展览了解到一位艺术家若何心胸悲悯，进而给与中国共产党的理念，逐步领悟东说念主民在历史中的位置，采选“与东说念主民同业”，勤奋“为东说念主民服务”，临了成为又名优秀的社会主见文艺职责者。
将围绕《虾球传》等伸开研学和连环画体验创作行径
另据广州艺术博物院公教部主任邹杰杰流露，为了提醒不雅众们感受关山月作品中的时期气味，本次展览围绕“艺启学”“讲艺苑”“游于艺”三大栽培品牌模样，开展系列行径。一是“艺启学”，重点在于“学”。本次展览，将开展青少年创意连环画创作夏日营，围绕关山月连环画《虾球传》，伸开研学和连环画体验创作行径。二是“讲艺苑”，重点在于“讲”。展览技能，咱们将推出关山月艺术专题讲座，以关山月先生1949年前后创作的作品为基础，以关山月1949年前后的艺术创作不雅念与政事念念想的变化为脚迹。三是“游于艺”，重点在于“游”。本次展览，将由关山月好意思术馆副盘考馆员丁澜翔主讲，他将共享展览的策展理念，作品的故事和情境，并聚合文件力争将艺术家个东说念主创作置于愈加坚强的艺术、社会与文化史的维度中进行证明。
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《穿针》1954年作，39×31.8cm，纸本设色 深圳市关山月好意思术馆藏
关山月不仅擅长山水画、花鸟画，关于东说念主物画也很有确立。这幅关山月笔下的工笔东说念主物写生示范画《穿针》，画中的主东说念主公恰是关山月那时还不到10岁的儿子关怡。1954年，在中南好意思专中国画专科里，关山月主要负责东说念主物科教学。一次上课时，由于原定模特临时缺勤，他便把儿子关怡从家中喊来，顶替课堂模特。为了使学生不依赖铅笔、橡皮打草稿，胜仗用羊毫来描摹，他最初带头示范，梗概花了3小时在课堂上完成了该作品。
在这幅作品上，咱们看不到古代画家那种程式化东说念主物画样式，其造型在容身于中国传统绘画的基础上，恰到克己地融汇了西方绘画对东说念主物结构和特征的意会，构图也冲破传统中国肖像画的形势，以访佛西画的半身侧面像呈现。此外，关山月以方正的中国传统文字、严谨的线条和范畴的渲染，阐发出青娥滋养的肌肤，尤其着意刻画专注的视力，和正在穿针的双手，纯真、艺术地塑造了我方儿子的形象。
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《你瞧!又添了一个桥墩》1955年作，97×168cm，纸本设色 广东关山月艺术基金会藏
1955年9月，新中国第一座跨长江大桥——武汉长江大桥肃肃动工。那时在武汉任教的关山月一直关注着大桥的缔造，他将大桥未建前的景致也纪录下来(《武汉长江大桥兴修前》(1954年)。与此同期，关山月还画了《你瞧!又添了一个桥墩》(1955年)。在这幅作品中，关老别出机杼地将大桥施工厂景四肢前景，而近景则紧密地描摹了一艘木排，木排上老东说念主面带浅笑，用手指着刚建好的桥墩，身边耸立着又名戴着红围巾的少年，少年手捏画板和铅笔，视力强硬。可见，大桥兴修牵动着老匹夫的心，东说念主东说念主都眷注国度缔造，对国度的将来充满信心。与其他画家注重刻画施工厂合不同，关山月的处理更注重不雅察东说念主民的反应和阐发东说念主民的心扉。
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《一封家信》1953年作，95×57cm，纸本设色 岭南画家数念馆藏
此作描摹的是一位妇女目不斜睨读信的顷刻间。关山月将创作意图荫藏在画的细节之中。画中妇女胸前捎带的是“中苏友好协会会员证章”。该会是那时最大的宇宙性人人组织，在抗好意思援朝中作念了大批的职责。婴儿背带绣有“和平”字样，抒发了妇女内心的愿望。所读之信，即是一封从朝鲜战场寄回来的家信，写满了志愿军战士对国内亲东说念主的念念念。画家以工写聚合的手法，阐发了一个温暖感东说念主的画面，牢牢扣住了时政热门，以含蓄的手法阐发了中国东说念主民看守国土，选藏世界和平的决心。
策展东说念主说
关山月好意思术馆副盘考馆员丁澜翔:这一次是关山月的“自我策展”
南都:关山月的创作活命很长，这次为什么会采选1949年前后四肢策展重点?
丁澜翔:最初，关山月的这段时期容易为大众所忽略，大多数东说念主会认为这段时候莫得出现好多代表作或所谓力作，似乎显得不那么首要。但是因为客岁的时候节点巧合是中国共产党成立100周年，本年是香港总结25周年，如斯一来，采选不雅察关山月在1949年前后这一历史更动时期的创作就显得终点迥殊念念。跟着盘考握住地深入，关联材料握住浮现出来，咱们愈加投降这段时期的内容终点丰富，况兼关于关山月整个艺术活命而言也终点迥殊念念、终点首要。
南都:这一时期的作品呈现出哪些本性?
丁澜翔:咱们最初戒备到关山月在香港画的那批画。隐迹到香港后，因为营生，他的画好多都是寄给报社发表的。这批画中，最初内容主如果对香港民生的关注、对人人的关注，其次为了在报刊上发表，他的用色和用笔都会稍重，有点接近版画的嗅觉，可能亦然受到那时东说念主间画会一些版画家的影响，是以他这段时期的速写就终点的光显。新中国成立后，他的作品的线条就偏柔软小数。至于大多数是东说念主物画，是因为他在中南好意思专主要从事东说念主物画科的教学职责。
南都:是什么机会让你意料以关山月的《我与国画》四肢策展脚迹的?
丁澜翔:展览主要想呈文的即是一位艺术家，他在历史更动的时期是若何采选与东说念主民同业的，而这一类策展，一定要面对艺术家我方的念念考和想法，咱们不可能按照现代东说念主的不雅点去不雅察和呈文关山月。
其实咱们已经准备好好多策展案牍，当展览大纲的写稿进行到尾声时，咱们重读了关山月先生发表于1984年第1期《文艺盘考》的《我与国画》。咱们发现这依然典的艺术家自述不仅包含了展览所叙述的章节内容，还补充了展览所败落的露出心扉。于是，咱们团队自便废弃了之前的策展决策，决定以关山月的著述为展览大纲的基本构架，引颈叙事、唤起共识。本色上，关山月成为了这个展览的实在策展东说念主，而咱们策展团队，则是在他发表完《我与国画》的38年后匡助他将“策展理念”用多种绪言的时势呈现出来。“与东说念主民同业”对咱们来说是最弱的“弱策展”，是关山月的“自我策展”。
南都:展览分为三个篇章，亦然凭证他的著述内容鉴别的吗?
丁澜翔:这个展览在关山月好意思术馆展出的时候是分五个篇章的:《图绘东说念主间》《时期阅兵》《中国东说念主民站起来了》《东说念主民的形象》《新拓荒的公路》，本年在广州艺博院展出时疗养为三个篇章，其实主要如故按照时候和历史的序列，凭证他创作作风的滚动来进行鉴别的。
南都:请粗浅先容一下展览的亮点?
夏雨荷 麻豆丁澜翔:最初，展览丰富了咱们对关山月的意志。1949年前后这段时候，对关山月以后的艺术念念想和创作圭臬都起到了奠基的作用。本展除了赏玩作品，还能了解好多与画作紧密关系在沿路的历史配景。这不像咱们之前看关山月其他的花鸟画、山水画，咱们可能都不需要去了解这些画到底是哪年画的，但是这个展览的作品却都有着特殊浓烈的时期特色。因此，它不单是是一个画展，咱们还不错通过画展来了解那时的时期，比如1948年的广州、1949年的香港，包括新中国成立初期的国度，到底是什么神色?咱们都能从关山月的画中得到好多信息。
其次即是策展念念路是艺术家“自我策展”，这是在策展上新的尝试，弱化策展东说念主的构建作用，而把艺术家的历史推向前台，让不雅众去意会、去面对他的想法。
南都:在好多东说念主眼中，关山月是山水画和花鸟画的巨匠，关联词这次的展品却展出了好多他的东说念主物画，为什么呢?
丁澜翔:其实关山月在1954年之前，他主要如故以东说念主物画为主，包括他那时画的抗战画，他去西北写生，包括去南洋，都是画东说念主物画。新中国成立初期，他在中南好意思专亦然教东说念主物画的。他自后尤其是画了《新拓荒的公路》和《江山如斯多娇》之后，要点就转入了山水画。这是他的艺术分期的问题。公众自后对关山月的山水画以及梅花代表作就有更多的期待和意志，可能就把关山月归类为山水画家，或然是一位花鸟画家，但是从学者的角度来说，我以为这是偏见，或然说相比单方面的意志。
南都:本年是香港总结25周年，关山月早期在香港的艺术行径对他的创作有什么影响?
丁澜翔:关山月1949年去香港原因很粗浅，他那时在广州参加了“反饥饿、反内战、反破坏”领略，然后收到一封敲诈信——信上画着一支手枪和几颗枪弹，他看势头不合，就出走香港。他投靠了由中共香港文委指导的东说念主间画会。东说念主间画会给他安排的住宿，是跟王琦住的里外屋。那时东说念主间画会的行径已经转入低潮，好多画家驱动准备迎接新中国，准备进入内地职责和创作。关山月在香港最大的滚动，一是他接纳了东说念主间画会跨越的艺术念念想；一是他在香港第一次读到了毛泽东的《在延安文艺茶话会上的讲话》。从他自述中得知，他以为今后的艺术践诺有了明确的盘算，“顿时相敬如宾，如鸟归林”，他一下子就把我方的创作再行拉回到与东说念主民同业的大路上。
更首要的是，他在香港《大公报》发表了两篇褒贬，《画友们，醒来吧!》和《中国画若何为东说念主民服务》，我深入盘考了这两篇著述的内容，发现他好多的念念想即是胜仗从《在延安文艺茶话会上的讲话》一文中来的。关山月写的褒贬很少，这么连发两篇很辛苦。与此同期，他的创作不雅念也发生滚动，他勤奋描摹东说念主民大众，在报纸上发表一些香港难民的生活速写或不悦实践的漫画，用连环画的“民族形势”创作立异题材，如黄谷柳的《虾球传》；北平开脱，他响当令期的阅兵，提交了5幅作品参加“中华宇宙体裁艺术职责者代表大会”艺术博览会。固然，最可贵的如故广州开脱之际，东说念主间画会集体绘图巨幅毛泽东画像送到广州以表庆祝，关山月不但参与了绘图职责，还于1949年11月1日与王琦、阳太阳等东说念主乘第一班港九列车护送画像回广州，向世界明示“中国东说念主民站起来了”。
专题采写/照相:南都记者 周佩文 实习生 饶泳欣 通信员 李偲毓
作品图片由广州艺术博物院提供 你好迷人 户外